ENTREVISTA A VICTOR MATELLANO AUTOR DE "COLIN ARTHUR: CRIATURAS, MAQUILLAJES Y EFECTOS ESPECIALES".
Escritor, realizador para televisión, guionista y director teatral ,actualmente tiene en post-producción sus dos últimos proyectos cinematográficos, el film de terror Wax y el documental Spanish Horror. En su faceta como escritor , Victor Matellano cuenta con más de una docena de libros de cine donde reivindica escenarios y técnicos olvidados de nuestra cinematografía. La Biblioteca del Cine Fantástico habló con este autor en relación a su último libro "COLIN ARTHUR: CRIATURAS, MAQUILLAJES Y EFECTOS ESPECIALES", obra editada por Pigmalión dentro de su colección Lumière.
Como en uno de tus
anteriores trabajos dedicado a la figura de Yvonne Blake, ahora de nuevo recuperas a un técnico
foráneo que ha desarrollado gran parte de su carrera en nuestro país, ¿te
sientes obligado a rendir homenaje y recuerdo a todos esos técnicos que no han
sido valorados como se merecen y que han aportado mucho a nuestro cine?
Si, entre los libros que he publicado hay tres biografías. La primera Yvonne Blake, la segunda Gil Parrondo y está
dedicada a Colin Arthur. Aunque Gil Parrrondo es español, es también el mismo
concepto. Todas estas obras nacen de un
interés que he tenido siempre por la relación de España con el cine
internacional o el cine angloamericano que venía a rodarse a España y los
españoles que aportan su trabajo a Hollywood o al extranjero. Es el caso de
Yvonne Blake viene aquí a rodar una película en el año 1967, y se instaló en
España. En el caso de Gil Parrondo fue al revés, un técnico local que es
captado por los americanos para rodar con John Milius. En el caso
de Colin Arthur es un técnico que viene también aquí, además tiene un nexo común con Yvonne Blake, pues
ambos se quedan por amor, no por industria, porque establecen relación personal
de pareja con españoles, y por eso se quedan en España.
Tal como comentas, sí que es cierto que las disciplinas técnicas no se les han
dado la misma importancia que a productores y a directores, por supuesto es una
cuestión a reivindicar. Ese es uno de los planteamientos del libro, su trabajo
es más desconocido para el gran público, aunque conocido para la gente de la
industria, y es una manera de acercar un
trabajo que me parece fascinante y muy vistoso, para acercárselo al espectador
y al lector medio.
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| Victor Matellano |
En muchas de tus estudios y ensayos, haces un recuerdo y nos
hablas de la época dorada del cine rodado en España, caracterizado por las
coproducciones. Aunque contamos con un buen número de profesionales
cualificados ¿Qué consideras que le falta al cine español para convertirse en el plató en el que se convirtió en décadas
pasadas?
Hay una serie de
condicionantes que se han perdido, y una serie de claves que entonces
favorecieron. La primera es la congelación de capitales que ahora no existe, la
segunda es la cuestión sindical, que también ha desaparecido afortunadamente,
otra que los extras y peones estaban realmente mal pagados, afortunadamente
también ha desaparecido y otras que si
permanecen, la gran calidad de los técnicos y las condiciones físicas y
naturales de España, la luz y el paisaje.
¿qué es lo que ya no
tenemos que sí, se echa en falta? Los americanos , se aprovecharon de unos
estudios que existían entonces, Sevilla Films, CEA o Chamartin , y esa es una
infraestructura que ya no existe. En segundo lugar para que siguiera existiendo al proceso debía
de haber una serie de condiciones que entonces eran muy favorecedoras que
existieran y una masa de tejido industrial en el cine español que tampoco
existe. Tenemos el ejemplo de unos grandes estudios situados en Alicante.
No, el libro está pactado antes de rodar. El asunto fue así,
primero rodamos y después hicimos el libro y el interés viene de mucho antes.
Es verdad que la profundización se ha producido al trabajar con él. No he trabajado con Gil Parrondo ni con Yvonne Blake, aunque luego he trabajado
con Yvonne Blake después de escribir su libro. Con Gil Parrondo no llegué a
trabajar nunca. Con esta obra ha sido diferente, en el caso de Colin Arthur, la, la reflexión
del libro puede ser más interesante al ser sobre un técnico con el que estás
trabajando.
¿El libro mantiene la misma estructura que el dedicado a Yvonne
Blake, a base de entrevistas con un parte de más detallada de su filmografía?
Los tres tienen el mismo esquema, es decir, hay una parte
entrecomillada que es la voz del protagonista y la parte objetiva, la parte
estructural en la que voy metiendo mi voz y es el mismo concepto.
Has realizado crítica, teatro, publicidad, has sido ayudante de dirección, más tarde el
corto de Jess franco y el documental “Spanish Horror”, era inevitable el
largometraje…
Lo que si he tenido es suerte, porque , a ver siempre
hay un deseo que existe, como cualquiera
de los que amamos el cine, deseamos hacer cine en cualquiera de sus vertientes,
haciendo lo que sea, Jesús Franco me lo decía en muchas ocasiones, “da igual si
estas dirigiendo, estás montando, escribiendo, simplemente se trata de hacer
cine”. Ha sido una suerte, para mí ha sido una sorpresa y para esto tengo que
destacar a mis productores que me han apoyado. Es muy importante.
Spanish Horror se encuentra en post-producción, aquí nuevamente rindes homenaje al cine fantástico español.
Si, está centrado en el cine fantástico español de la época
dorada y de alguna manera desde nuestra perspectiva actual, de los nuevos
realizadores como Paco Plaza, José Luis Alemán, gente que ha llegado a la industria,
años más tarde que Paul Naschy, Juan Piquer Simón, Leon Klimosvsky, Narciso Ibáñez
Serrador, Jordi Grau y Eugenio Martín. Está centrado en estos temas. Es lo más
parecido a mi concepto de lo que debe ser la industria, de lo que fue una
factoría, tanto por el lado de
Profilmes, como por la parte madrileña, cuando una película financiaba la
siguiente, formula que ha desaparecido.
¿Cuándo lo podremos ver?
Si todo va bien, se verán a la vez Wax y Spanish Horror.
¿Por qué elegiste Pigmalion para la edición del libro
dedicado a Colin Arthur, cuando tus últimos trabajos se ha publicado para
T&B Editores?
Con T&B Editores seguiré colaborando. En este
caso concreto, ha sido una decisión de los patrocinadores de Colmenar Viejo,
Tierra de Cine.
¿Nos puedes contar algo sobre la asociación Colmenar, Tierra
de Cine?
Es una asociación que lo que quiere es reivindicar el papel
de Colmenar Viejo con el cine. Colmenar es un sitio donde se han rodado
películas como Espartaco, parte de una batalla de Campanas a Medianoche, Secuencias de la Muerte tenía un
Precio, el Bueno, el Feo y el malo. Se trata de mantener la los rodajes.
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| Colin Arthur y Victor Matellano durante la última presentación del Libro en LA MANO Festival |
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