TODOS LOS COLORES DEL ASESINATO. GUÍA DEL CINE GIALLO

Todos los colores del asesinato: Guía del cine giallo 

Felix Hahlbrock Ponce 

El giallo (plural gialli) es la versión italiana del cine de crímenes y detectives. El nombre significa literalmente “amarillo”, y hace referencia al color de las portadas de una colección de novelas de la Editorial Mondadori que, a partir de la posguerra, alcanzarían gran popularidad en Italia. Pronto, los productores cinematográficos italianos consideraron que podrían explotar el filón de ese género que tan profundamente había calado en las clases populares. El giallo, en tanto que género fílmico, es la versión italiana del noir francés y del krimi alemán. Al menos, inicialmente comenzó así. Pero no iban a ser pocas las innovaciones que cineastas de la talla de Mario Bava y Dario Argento iban a incorporar.El giallo iba a desarrollar un estilo y un carácter propio. “La muchacha que sabía demasiado” (Mario Bava, 1963), aún en blanco y negro, está claramente inspirada por los patrones narrativos y estilísticos de Hitchcock (como ya deja entrever su título). Pero poco después, con “Seis mujeres para un asesino”, Bava ya incluía un elemento innovador; a saber: Una violencia explícita, brutal a la vez que elegante. Y unas señas de identidad que directores posteriores repetirían sin cesar: El asesino misterioso, cuya identidad no se revela hasta el final (como en las buenas novelas de Agatha Christie y demás), y que está generalmente ataviado con gabardina, sombrero, a veces máscara, y (ahora viene lo más importante), unos guantes de cuero negros.Dentro del giallo, hay a su vez infinidad de combinaciones y subgéneros. Algunos, los más clásicos, se apegan al “whodunit” detectivesco literario, otros ponen más énfasis en el thriller psicológico à la Hitchcock, otros tienen un carácter onírico en el que se difuminan la realidad cotidiana con las fantasías, alucinaciones y miedos de los personajes… También los hay con una vertiente cómica (sobre todo humor negro), o con una violencia gráfica aún más exacerbada de lo que es habitual (sobre todo cuando el criminal no actúa por motivos pragmático-económicos, sino que es un psicópata de tomo y lomo, un asesino en serie). Esta última vertiente derivaría en la década de los ochenta en el subgénero denominado “slasher”. Otros gialli, por su parte, incorporan elementos sobrenaturales y parapsicológicos (o al menos juegan con ellos), como fantasmas y asuntos de ultratumba. Eso no resulta para nada extraño, teniendo en cuenta que el padre oficial del giallo, Mario Bava, había destacado previamente en el terror gótico (con tenebrosos castillos abandonados, vampiros, etc). “Whodunit”, thriller psicológico, violencia gráfica, toques eróticos, y terror sobrenatural… Como vemos, las combinaciones entre estos ingredientes habituales del giallo (que siempre deben ser sazonados con grandes dosis de suspense y misterio) son prácticamente infinitas.El propósito de este libro es servir de guía para los aficionados al giallo. Tanto para los “connoiseurs” más curtidos y contumaces como para aquellos que recién se incorporan a disfrutar de las películas del género. Podrán ustedes leer reseñas y críticas/análisis (algunas largas, y otras más breves) sobre gran cantidad de gialli rodados en las décadas de los sesenta, setenta (¡sobre todo!) y comienzos de los ochenta (en Italia y en Europa, pues varias películas son de hecho co-producciones); por reconocidos directores de la talla de Mario Bava, Dario Argento, Lucio Fulci, Sergio Martino, Umberto Lenzi, Luciano Ercoli y muchos más. Algunas de esas películas son muy conocidas en el mundillo. Otras lo son menos, y merecen ser rescatadas del olvido (...o no, que cada uno decida por sí mismo). Algunas de estas críticas han aparecido ya en el blog “Alucine Cinéfago”, otras son hasta el momento inéditas.

Detalles:

Peso del producto : 608 g

Tapa blanda : 356 páginas

ISBN-13 : 979-8559811659

Editorial : Independently published (6 noviembre 2020)

Dimensiones : 15.24 x 2.06 x 22.86 cm